{"id":1223,"date":"2021-11-03T19:04:45","date_gmt":"2021-11-03T18:04:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/?p=1223"},"modified":"2023-02-08T17:50:32","modified_gmt":"2023-02-08T16:50:32","slug":"giorgio-di-genova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/giorgio-di-genova\/","title":{"rendered":"Giorgio Di Genova","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n<p>[Lina Passalacqua] predilige scansioni di forme di frastagliato geometrismo, che, dopo aver subito una forte attrazione per orchestrazioni tendenti all\u2019aniconico, di qualche reminiscenza futurista, tanto che per alcuni aspetti si potrebbe parlare per lei di cubo futurismo (<em>Bosco<\/em>, 1972; <em>Omaggio a Balla<\/em>, 1973), ha cominciato a dare maggiore oggettivazione agli elementi delle sue composizioni (<em>Frammenti<\/em>, 1973; Ingranaggi, s.d.). le sue opere (\u2026) prediligono l\u2019esemplificazione centripeta degli elementi (<em>Il salvadanaio \u00e8 chiuso<\/em>, 1983) al collage pittorico (<em>Colpo d\u2019occhio<\/em>, 1988), dal crepitare visivo di lingue cromatiche (<em>Il Verbo si \u00e8 fatto carne<\/em>, 1989) alle limpide esemplificazioni (<em>Embrione<\/em>, 1990), gi\u00f9 gi\u00f9 fino alle volute atmosferiche pregne di luce (<em>Verso la libert\u00e0<\/em>, 1995; <em>Nel cosmo<\/em>, 1996).<\/p>\n\n\n\n<p>Se il bisogno di chiarezza spesso fa prediligere alla Passalacqua l\u2019impaginazione caleidoscopica, quando l\u2019empito della memoria o dell\u2019emozione si fa pi\u00f9 intenso, l\u2019impianto strutturale delle scene si arricchisce sia spazialmente (<em>La luna fa capolino fra i boschi<\/em>, 1984; <em>Volo di rondini<\/em>, 1985; <em>Frammenti nello spazio<\/em>, 1987) che morfologicamente (<em>Schegge di memoria<\/em>, 1988; <em>Autoritratto<\/em>, 1991). L\u2019immagine pi\u00f9 definita ora s\u2019avverte in filigrana (<em>Mischia<\/em>, 1989) ed ora invece s\u2019introduce o fa capolino tra le rotture compositive (<em>In principio era la Grande Dea?<\/em>, 1982; <em>Nozze d\u2019argento<\/em>, 1983, <em>Trasformazione<\/em>, 1984; <em>Schegge di memoria<\/em>, <em>Colpo d\u2019occhio<\/em>, 1988, <em>Autoritratto<\/em>, 1991) quando non s\u2019accampa sulla scena, com\u2019\u00e8 nella figura femminile a braccia aperte che salta in <em>Liberati dalle pastoie: esisti<\/em> del 1984, a ribadimento di una mai sopita attenzione per l\u2019iconismo veristico, a cui infatti in varie riprese ella si dedica in tecniche miste su carta e in ritratti a carboncino o a matite colorate.<\/p>\n\n\n\n<p>da <strong>Storia dell&#8217;Arte Italiana del &#8216;900 &#8211; Generazione anni Trenta<\/strong>, pp. 563-564<\/p>\n\n\n\n<p>Edizioni Bora s. n. c., Bologna, dicembre 2000<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>[Lina Passalacqua] predilige scansioni di forme di frastagliato geometrismo, che, dopo aver subito una forte attrazione per orchestrazioni tendenti all\u2019aniconico, di qualche reminiscenza futurista, tanto che per alcuni aspetti si potrebbe parlare per lei di cubo futurismo (Bosco, 1972; Omaggio &hellip;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/giorgio-di-genova\/\">Continue Reading<span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v18.4.1 - 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