{"id":1219,"date":"2021-11-03T19:03:07","date_gmt":"2021-11-03T18:03:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/?p=1219"},"modified":"2023-02-08T17:50:32","modified_gmt":"2023-02-08T16:50:32","slug":"renato-civello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/renato-civello\/","title":{"rendered":"Renato Civello","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Lina Passalacqua: il dinamismo visualizzato<\/strong><\/p>\n\n\n\n

14 aprile 1989<\/p>\n\n\n\n

Originaria della Calabria, ma residente a Roma dal 1962 (dove ora \u00e8 titolare di figura disegnata al liceo artistico di via Ripetta), Lina Passalacqua \u00e8 arrivata ufficialmente alla pittura, sua passione primaria e incondizionata, nei primi anni Sessanta; aveva fatto teatro, e con notevole successo, lavorando per il Piccolo Teatro di Bolzano e lo Stabile di Catania, in ruoli di primo piano, accanto a Memo Benassi, Annibale Ninchi, Turi Ferro, Umberto Spadaro ed altri famosi attori. Ma l\u2019arte dell\u2019immagine pu\u00f2 essere davvero, per dirla con Valery, vice impuni<\/em>, che raffiora ostinatamente e domina su tutto. Del resto, i frutti di questo straordinario amore, si sono avuti, e di sicuro prestigio.<\/p>\n\n\n\n

Lo ha sottolineato, nella limpida e fine premessa al catalogo della personale, Mario Verdone. Che, da esperto di riconosciuta autorit\u00e0 del futurismo, non ha mancato di richiamare la legittimit\u00e0 di certe ascendenze: ad esempio di Boccioni, di Balla, e ancor di pi\u00f9 di Depero. Ma faremmo subito un torto alla bravissima artista, se non dichiarassimo il vitalismo autentico \u2013 un apriori che si rivela quindi tessuto di coscienza \u2013 del suo figurare.<\/p>\n\n\n\n

E allora, non importa che si possa ravvisare in Inquietudine<\/em> o in Frammenti nello spazio<\/em> una congenialit\u00e0 genetica con la pi\u00f9 alta stagione futurista, o nello splendido olio Schegge di memoria<\/em> quella \u201csintesi plastica di cose o di fatti percepiti direttamente dall\u2019occhio e trasposti dallo spirito\u201d che il Maillard identifica nell\u2019architettura pittorica l\u00e9geriana. E tanto meno importa che in certi dipinti, insieme geometrici e compenetrati in cadenze di \u201csimultaneit\u00e0\u201d, possa scorgersi qualche suggerimento di costruttivisti (o suprematisti) come Tatlin, Malevic o Lissizkij, o del \u201cNon obiettivismo\u201d di Rodchenko in positiva collusione con i ritmi, impropriamente detti neoplastici, di Mondrian e di Van Doesburg: qui, in Lina Passalacqua, la proiezione culturale \u00e8 splendidamente verificata da un temperamento che non ammette dogmatismi di sorta.<\/p>\n\n\n\n

A monte delle colorate orditure, del tutto astratte o ancora legate ad un\u2019allusivit\u00e0 realistica, speculativamente congegnate come Liberazione da una situazione non vitale<\/em>, o musicalmente visionarie come La luna fa capolino fra i boschi di Cesano<\/em>, c\u2019\u00e8 sempre la logica radicale dell\u2019emozione. Come non sentire che Passalacqua \u00e8 vocata e coinvolta senza riserve?<\/p>\n\n\n\n

La sua eleganza e la sua forza si sposano cos\u00ec bene da superare ogni possibile contrasto fra il puntiglio filologico di una scrittura autonoma e l\u2019urto irrazionale delle interne pulsioni. Gli aspetti compositivi lucidamente reinventati sulla reciprocit\u00e0 degli spazi-forma e delle partiture-luce, rivelano, a saperli leggere fuori degli schemi asettici del purovisibilismo, un fermento dialettico che riassume ed esalta motivazioni di pensiero e d\u2019anima. La sensibilit\u00e0 di fondo non ha mai permesso a Lina Passalacqua di operare a freddo, anche se con aristocratica finitezza, fra i mille teoremi del cultismo: la sua identit\u00e0 sostanziale \u00e8, in definita, nel vero dinamico, nelle ipotesi di un pensiero che si espande dalla sua usura della norma ascoltando il tumulto del cuore.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una vita, questa, che ha consentito all\u2019artista di alimentare dal di dentro la propria maturazione estetica escludendo per convinta elezione il rischio di massificare idee ed impulsi. Certo, bisogna riconoscere che la conseguenza diretta della rinuncia al facile, all\u2019accomodato, al provvisorio gratificante non pu\u00f2 che essere il disagio. Lina Passalacqua avverte, in virt\u00f9 di questo amaro privilegio, l\u2019evidenza dell\u2019effimero che caratterizza la via contemporanea: \u201cViviamo nell\u2019epoca del flash<\/em> \u2013 afferma durante un colloquio con Enzo Benedetto \u2013 e tutto appare frammentario \u2026 Sono impressionata dai flash, dalle schegge<\/em> di vita che ci colpiscono continuamente. Vivo in una societ\u00e0 fatta di flash, che rischia di perdere la memoria storica, e forse anche quella morale\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Forse proprio per questo, come recupero di una spiritualit\u00e0 che resta vigile a dispetto della ragnatela distratta e meteorica delle occasioni troviamo in molti acrilici ed oli di Passalacqua, in armoniosa coesistenza con una visione novatrice, qualche inserto tardo rinascimentale, e non \u00e8 per nulla gestualit\u00e0 accessoria del linguaggio, ma energia, appunto, etica, compendio di equilibrio e di sentimentale ricchezza.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 chiaro che una pittura cos\u00ec impostata (e si potrebbero aggiungere, naturalmente, i bassorilievi in legno di cirmolo o in pino di Russia) non \u00e8 per chi abbia scarsa familiarit\u00e0 con l\u2019espressione artistica moderna. Ma non potr\u00e0 sfuggire ad alcuno, anche sulla scorta del solo buon gusto, che l\u2019opera offerta al suo occhio \u00e8 incardinata, senza dubbio, a vigorose radici psico intellettuali. E che Lina Passalacqua \u00e8, comunque, presenza significante.<\/p>\n\n\n\n

dal libro Artisti del Novecento a Roma<\/strong>, pp. 275-276-277<\/p>\n\n\n\n

Rendina Editori, settembre 2003, Roma<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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