{"id":1217,"date":"2021-11-03T19:02:29","date_gmt":"2021-11-03T18:02:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/?p=1217"},"modified":"2023-02-08T17:50:32","modified_gmt":"2023-02-08T16:50:32","slug":"carlo-fabrizio-carli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.linapassalacqua.com\/lina\/carlo-fabrizio-carli\/","title":{"rendered":"Carlo Fabrizio Carli","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"\n

Cosmico dinamismo <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lina Passalacqua \u00e8 una pittrice che opera per cicli tematici, e questi scandiscono, con successione cronologica all\u2019incirca decennale,il suo itinerario artistico. La presente mostra romana, nell\u2019ambientazione prestigiosa,anche se per lei non nuova, del Vittoriano, e il catalogo che l\u2019accompagna, si propongono un duplice obbiettivo: innanzitutto quello di documentare il pi\u00f9 recente di questi cicli, Fiabe e leggende<\/em>, e, nello stesso tempo, di ripercorrere, seppure in sostanziosa sintesi, l\u2019intero svolgimento del suo lavoro, che spazia su un arco temporale di quasi dodici lustri, dando vita a una vera e propria rassegna antologica.<\/p>\n\n\n\n

In realt\u00e0 gi\u00e0 le poche parole del mio esordiocomportano alcune precisazioni, che ritengo importanti per poter accostare in modo adeguato il percorso dell\u2019artista calabrese,da decenni naturalizzata romana. A cominciare dallastessa definizione di pittrice<\/em>, che non riesce pi\u00f9, come un tempo, di scontata individuazione, quanto \u00e8 piuttosto discrimine di una vera e propria scelta di campo. Oggi,come tutti sanno, siamo alle prese con una diffusa disaffezione nei confronti della pittura considerata un linguaggio che si pretenderebbe usurato e reso banale dal troppo e troppo lungo impiego;un linguaggio che tutto avrebbe visto e tutto detto. Lina Passalacquaresta invece incrollabilmente legata alle ragioni e alla pratica della pittura, il che non toglie che, nel corso del tempo, essa si sia cimentata anche con materiali e tecniche differenti, quali bassorilievi in legno e collage di carte, questiutilizzati soprattutto quali bozzetti degli oli di pi\u00f9 vasto impegno.<\/p>\n\n\n\n

Pure l\u2019opzione di organizzare il suo lavoro secondo una cadenza decennale, se da un certo punto di vista pu\u00f2 rischiare di apparireconvenzionale e forzato, perch\u00e9 poi, riguardo all\u2019attivit\u00e0 di un artista, un arco temporale \u00e8 equivalente a un altro, sempre, certo, che non sopravvengano epocali sconvolgimenti politici e culturali a marcare e modificare con prepotenza il corso della storia. Questa scelta \u2013 dicevo – appare suffragata da un\u2019arcana capacit\u00e0 ordinatrice, come ha rivendicato efficacemente Giorgio Di Genova con la sua Storia dell\u2019Arte italiana del \u2018900<\/em>, strutturata sulla base di generazioni appunto decennali (e Passalacqua vi \u00e8 meritatamente inclusa, come lo fu nella pi\u00f9 pertinente mostra riguardante la Generazione Anni Trenta<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019altra considerazione preliminare, ma fondamentale, riguarda il rapporto di Passalacqua con il linguaggio astrattivo. Ora \u00e8 innegabile che tra i dipinti di Fiabe e Leggende<\/em>, ma soprattutto, nei cicli dei Voli<\/em> e delle Vele<\/em>, di esiti apparentemente aniconici -di un astrattismo, comunque,lirico e non raziocinante, come ebbe occasione di puntualizzare Maria Teresa Benedetti – in cui la presenza figurale \u00e8 ridotta al minimo, ve ne sono parecchi. Eppure ritengo che la pittura di Passalacqua resti, anche in questi casi, di istanza perentoriamente figurale, a tal punto le motivazioni concretiste vengono meno rispetto alle pulsioni del vero fenomenico, che la pittura della nostra artista assedia con urgenza non eludibile.<\/p>\n\n\n\n

Il motivo dell\u2019astrazione ne coinvolge un altro, anch\u2019esso di primaria importanza per la comprensione della pittrice calabrese, ovverosia i rapporti con il Futurismo. Che sono stati molto intensi (in piena controtendenza con le opinioni storico-critiche accreditate al tempo, ovvero negli anni Sessanta e Settanta,che sembrano oggi di inesplicabile valenza riduttiva), fin dagli esordi della giovanissima artista, che non ebbe incertezze nel riconoscere nel movimento marinettiano una delle tendenze estetiche fondamentali del secolo passato, all\u2019insegna della gran parola d\u2019ordine futurista: Dinamismo<\/em>. E se, inizialmente, il punto di riferimento era stato il grandissimo Giacomo Balla (uno dei primi dipinti di Passalacqua s\u2019intitola infatti Omaggio aBalla<\/em>), la nostra artista ebbe poi occasione di stringere stretti legami con altri futuristi storici<\/em> calabresi, come Antonio Marasco e, in particolare, Enzo Benedetto. Quest\u2019ultimo, oltre all\u2019attivit\u00e0 propriamente artistica, era infatti il principale teorizzatore, con la rivista \u201cFuturismo oggi\u201d, della continuit\u00e0 operativa, e non soltanto museale; dell\u2019eredit\u00e0 vitale, insomma, del movimento marinettiano, anche dopo la fisica scomparsa del fondatore, occorsa il2 dicembre 1944. Con il che si \u00e8 introdotta spontaneamente una questione di vasto momento, di riflessione,o,forse, per dire cos\u00ec, di metabolismo culturale, che coinvolge anche la nostra artista, cospicuamente rappresentata a Cosenza nella Sala permanente dei Futuristi Calabresi (nucleo aperto, per diritto di nascita, nientemeno che da Umberto Boccioni), dove, evidentemente, la controversia \u00e8 stata senz\u2019altro risolta, fin d\u2019ora, in senso affermativo.<\/p>\n\n\n\n

Ed eccoci alle prese, a questo punto, con il ciclo pi\u00f9 recente, tuttora in elaborazione, di Lina Passalacqua, che viene esposto per la prima volta.Fiabe e leggende<\/em>, una ventinadi dipinti ideati e realizzati nell\u2019ultimo quinquennio: riesce impossibile non provare sentimenti di stupore di frontealla freschezza, alla forza, alla libert\u00e0 inventiva di questa tarda ma vitalissima stagione, che accoglie alcuni degli esiti pi\u00f9 convincenti del lungo itinerario della pittrice.<\/p>\n\n\n\n

Come attesta il titolo, l\u2019ispirazione deriva qui dalla piena affermazione del regno fantastico. Temi e personaggi sono spesso forniti da capolavori assoluti della letteratura universale, di cui solo l\u2019approssimazione intellettuale ha cercato di sbarazzarsi, classificandoli come testi per l\u2019infanzia, e per ci\u00f2 stesso minori. Mentre essi meritano appieno le sapienti pagine di Cristina Campo consegnate a un libro di culto comeIl flauto e il tappeto<\/em> o le lucide analisi di Attilio Mordini raccolte nel suosaggioDal mito al materialismo<\/em>. Ad essi a si affianca adesso l\u2019interpretazione visiva di Lina Passalacqua.<\/p>\n\n\n\n

Il soldatino di piombo<\/em>, le avventure di Alice<\/em>, di Pinocchio<\/em>, di Aladino<\/em>, diPeter Pan<\/em>; eL\u2019uccello di fuoco<\/em>, Il bosco incantato<\/em>,l\u2019uccellino azzurro<\/em>e via di questo passo; oppure la poetica leggenda araba che narra la formazione del deserto, ci introducono nel mondo incantato delle fiabe che non si esaurisce nella facile ricreazione e neppure nel disagio del presente, ma apre l\u2019accesso a un\u2019arcana e pi\u00f9 profonda dimensione sapienziale. Del resto, ci sono pure, a definire la complessa realt\u00e0 delle fiabe e delle leggende, antiche e moderne – presenze come Malefica<\/em> e Specchio delle mie brame<\/em>, meno positive e scontate. Non a caso, al loro proposito, Passalacqua evoca l\u2019immagine della maschera, pronta a occultare i lineamenti del volto, a dare vita a una continua alternanza di verit\u00e0 e di finzione.Si rimane stupiti osservando, con la necessaria attenzione,l\u2019energia racchiusa in questi dipinti, per i quali il riferimento al lascito futurista riesce addirittura perentorio (pi\u00f9 pacato \u00e8 invece l\u2019andamento della Leggenda araba<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Indovinata \u00e8 la scelta di affiancare in mostra al dipinto ad olio il relativo bozzetto preparatorio, realizzato mediante collage di carte colorate, comprese fotografie di rotocalchi, ridotte ove occorra a esili strisce e impiegate alla stregua di un\u2019ideale tavolozza e di altrettante pennellate. Vorrei segnalare come i fantasmagorici bozzetti costituiscano opere, nel loro genere, compiute e di pari dignit\u00e0 estetica degli oli.Essi si propongono efficaci interpreti della carica energetica dispiegata dall\u2019artista, procedente con andamento tipicamente diagonale per accentuare l\u2019effetto del movimento, del resto assecondata dai ritmi cromatici incalzanti e dalla vivacit\u00e0 dei toni: si veda, ad esempio, come Passalacqua abbia interpretato l\u2019incandescente ideazione strawinskiana dell\u2019Uccello di fuoco<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un discorso analogo si pu\u00f2 fare per altri cicli tecnicamente, ma non certotematicamente, analoghi, come Le quattro stagioni<\/em>, i Voli<\/em> e le Vele<\/em>, una densissima produzione, frutto complessivamente di un trentennio di lavoro. In particolare, Le quattro stagioni <\/em>sono dedicate, nel contesto di una pi\u00f9 diffusa sensibilit\u00e0 ecologica, alla dimensione arborea e floreale. Spetta infatti ai fiori offrire i lineamenti pi\u00f9 coinvolgenti del ciclico, annuale susseguirsi dei tempi meteorologici, e quindi dei ritmi biologici e psichici: un fiore, si sa, \u00e8 appena un frammento minuscolo della realt\u00e0, fragile ed effimero, eppure in quel microcosmo si specchia il macrocosmo, si affaccia il Tutto.<\/p>\n\n\n\n

Si guardi, ad esempio, alle Fresie <\/em>in fiore, e al tenero verde della pianta, che Passalacqua ha scelto quale annunciodi rinascita della vita dopo il grande letargo invernale. Non \u00e8 certo senza significato che lo splendore di un fiore – di fronte a cui, ci assicura il Vangelo, Salomone con tutta la sua sapienza e la sua ricchezza, non potette mai indossare un abito pi\u00f9 elegante – costituisce un dono gratuito, del tutto inutile<\/em>, sprecato, ad uno sguardo meramente funzionalistico. Credo non sia azzardato proporre una lettura dal sapore cosmologico della pittura di Lina Passalacqua, basti citare la serie dei Voli, tutta incentrata sugli elementi, non quelli del sistema periodico di Mendeleev, quanto i protagonisti delle cosmologie tradizionali: terra, aria, acqua e fuoco. Ma vorrei anche coinvolgere nel discorso \u201cLe vele\u201d, un tema allegorico quant\u2019altri mai, nelle cui pieghe si percepisce il suono del mare: gonfiare le vele \u00e8 espressione sinonimica della partenza, dell\u2019avvio dell\u2019umana avventura, degli Argonauti che puntano temerari oltre le colonne d\u2019Ercole, al di l\u00e0 di terre e mari allora conosciuti. Proprio queste associazioni simboliche, ed altre simili valenze mitiche, mi sembr\u00f2 giusto evocare all\u2019attenzione dell\u2019osservatore, presentando nel 1999 la mostra delle \u201cVele\u201d, allestita nella Cripta delle statue del duomo di Siena.<\/p>\n\n\n\n

Ma, come ho gi\u00e0 avuto occasione di accennare, questi cicli appartenenti al pi\u00f9 recente trentennio di attivit\u00e0 di Passalacqua, sono lontani dall\u2019esaurire la sua lunga e intensa attivit\u00e0 pittorica, come la mostra ricorda giustamente: ecco la felice fase Pop degli anni Settanta e Ottanta; la numericamente contenuta, ma profondamente sentita,<\/em> produzione di Arte sacra (per Il Verbo si \u00e8 fatto carne, un olio del 1989, non \u00e8 eccessivo parlare di capo d\u2019opera: Fillia l\u2019avrebbe sicuramente inserito in un ideale repertorio di Arte sacra futurista). Ecco le prove, pi\u00f9 tradizionali, degli anni Sessanta che riflettono (anche documentariamente, con le inquadrature del suo studio) l\u2019importante discepolato presso il pittore e incisore Carlo Alberto Petrucci. Ma soprattutto occorre qui almeno ricordare quella che \u00e8 stata la costante e pi\u00f9 autentica matrice del lavoro antico e recente dell\u2019artista: il disegno. Ritratti, schizzi pi\u00f9 o meno elaborati, ideazioni di quadri futuri: il \u201cmatitatoio\u201d, di cui parlavano gli antichi, riconferma le ragioni della pittura e la solidit\u00e0 del lavoro di Passalacqua in una stagione in cui la trovata e il calembour sembrano spesso avere la meglio.<\/p>\n\n\n\n

Presentazione in catalogo LINA PASSALACQUA – Cosmico Dinamismo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gangemi International Editore, dicembre 2017<\/p>\n\n\n\n

Mostra Antologica Museo del Vittoriano dal 14\/12\/2017 al 14\/01\/2018 Roma <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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